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‘Rim of the World’ de Netflix muestra hacia dónde se dirige la ciencia ficción

julio 2, 2021


Si la pelicula Borde del mundo, que se estrena hoy en Netflix, te parece un poco familiar, eso es a propósito. Es la historia de cuatro niños, reunidos en un campamento de verano en medio de una invasión alienígena, enfrentados a la tarea de transportar el único objeto que puede derrotar a los alienígenas a través de Los Ángeles devastados por la guerra. Es un viaje divertido a través de la amistad de la infancia forjada en medio de alienígenas asesinos y salvando el mundo. ¿Suena como una aventura al estilo de los 80, como la que solía hacer Amblin Entertainment de Steven Spielberg? Muy bueno.

Tal vez veas ecos de Quédate a mi lado en su historia de cuatro niños en un viaje por carretera, o la vibra de Goonies y Exploradores en los diversos preadolescentes de la película en peligro de ciencia ficción, acción y aventuras. Los nerds de ojos más agudos verán ubicaciones como Courthouse Square en el backlot de Universal (la torre del reloj en Regreso al futuro) y la presa de Sepúlveda utilizada en Escape de Nueva York y los créditos de cierre de Buckaroo Banzai. Este tipo de películas solía ser un producto confiable. «Había un par de ellos cada verano, y eran geniales, y los amaba. Fueron emocionalmente importantes para mí», dice Zack Stentz, quien escribió Borde del mundo. «Y Hollywood dejó de hacerlos».

Ahora, sin embargo, los servicios de transmisión digital como Netflix están cambiando el modelo comercial de Hollywood. Las pantallas pequeñas pueden hacer lo que las pantallas grandes no hacen.

Stentz tuvo la idea de Borde del mundo años atrás, que podía modernizar el tropo de niños en una aventura de la década de 1980 utilizando los campamentos de verano como una herramienta para separar a los niños de sus padres y teléfonos celulares. Avisa a los alienígenas y estás rodando. «Se lo conté a mis agentes a principios de 2016 y me dijeron ‘No lo hagas. Los estudios no están comprando nada de eso'». Pero Stentz, un veterano del programa de televisión desesperadamente subestimado Terminator: Las crónicas de Sarah Connor y coguionista de Thor y X-Men: Primera generación, no podía evitar la idea. Empezó a escribirlo de todos modos.

Dos tercios del camino hacia un borrador terminado, el espectáculo Cosas extrañas pegar. «De repente, todos recordaron cuánto amaban esas películas de los 80 que Cosas extrañas fue un monstruo de Frankenstein «, dice Stentz. Terminó su guión y se lo llevó a un amigo de la productora del director McG, y ellos querían montar algo en Netflix. Eso fue a principios de 2017. Un año después, el trato estaba cerrado. «Lo loco de Netflix es que, cuando se cierran los tratos, no hay 10 borradores más con todos dando notas», agrega Stentz. «Son como ‘OK, hazlo'».

Y lo hicieron. «No teníamos los recursos para una película de 150 millones de dólares, pero tuvimos un rodaje de 40 días, lo cual no es terrible, y un director de fotografía increíblemente meticuloso, así que cuando lo ves, no parece televisión, «Dice Stentz. El tiene razón; la presupuesto De hecho, fue solo una décima parte de eso, pero los efectos brillan y los decorados se ven geniales. Y algunas tomas largas del punto de vista de los niños mientras esquivan explosiones y extraterrestres traen, como dice Stentz, «un verdadero deslumbramiento cinematográfico».

Todo lo cual debería hacerte preguntar: Espera, ¿por qué hicieron esto? Borde del mundo es el tipo de película de lista media perfectamente divertida que, como dice Stentz, solía hacerse todo el tiempo, pero ahora no lo es. ¿Por qué Netflix está recalentando lo que parecen restos culturales?

Hoy en día, los grandes estudios, que enfrentan una disminución de la asistencia a las películas en general, dependen de franquicias masivas, universos cinematográficos como las películas de Marvel para ofrecer ingresos brutos de miles de millones de dólares en miles de salas de todo el mundo. «Esto eliminó una gran cantidad de géneros, formatos y estilos, incluso aquellos que fueron éxitos masivos en los años 80, 90 y más allá», dice Matthew Ball, analista de medios digitales, en un correo electrónico. «Este cambio en la oferta teatral es independiente de la demanda y el interés de la audiencia en este contenido. A la audiencia todavía le encantan las comedias románticas (que han sido abandonadas en gran medida por los grandes estudios) y las aventuras y los thrillers centrados en los niños».

Así que Netflix, en cierto sentido, los está golpeando donde no lo están. Tiene que hacerlo si quiere mantener el crecimiento de suscriptores. (Netflix tiene una reportó 139 millones de suscriptores en todo el mundo). La empresa tiene el dinero para gastar, un reportó $ 8 mil millones por el contenido, pero no puede competir con el Vengadores y Misión Impossibles del mundo, especialmente porque los grandes estudios recuperan ese tipo de películas para crear catálogos para sus propios servicios de transmisión digital, como Disney +, que pronto se lanzará. Un portavoz de Netflix se negó a poner a disposición de sus ejecutivos para hacer comentarios.

Netflix toma series de televisión internacionales, hace sus propias películas y, en general, compite por volumen para atraer a una variedad de gustos, niveles de calidad y compromiso con el tiempo frente a un televisor. Cada cola larga, en otras palabras. «HBO se autodesarrolla y produce todo lo que hace, de manera obsesiva, lenta y deliberada», dice Ball. «Netflix necesita mucha producción. Esto significa contratar talentos con experiencia, como McG, y confiar en ellos para que lo hagan».



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