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Mystery Science Theatre 3000: la historia oral definitiva de una obra maestra de televisión

julio 2, 2021


Weinstein: Todo el ciclo de producción en KTMA fue como de 24 horas. Nos reuníamos en la estación y Jim tenía un par de películas que había sacado de la biblioteca de la estación. Él decía: «¿Qué piensas de esto?» Veíamos unos 10 minutos y decíamos: “Está bien, sí. Que hará.»

Traza Beaulieu (escritor-intérprete): Aprendí a responder a las películas leyendo Enojado revista. Fueron los primeros en no tratar la película como la forma de arte reverencial que a Hollywood le gustaría que creyeras que es, y lo harían visual y verbalmente. Fue algo absolutamente brillante para un niño leer eso y decir: «Oye, no todo es como los adultos dicen que es». Pero en la primera temporada básicamente pasamos frío sin ver las películas. Si miras esos episodios, son realmente impredecibles. Fue simplemente fuera de nuestras cabezas.

Weinstein: Eventualmente nos dimos cuenta de que esto podría ser más divertido si tuviéramos algunos chistes en el bolsillo trasero.

Beaulieu: Como personaje, Crow era un astuto. Ciertamente fue influenciado por Groucho Marx, siempre inclinado hacia algún tipo de autoridad. Pero comenzó con un enfoque robótico muy forzado. Lo habíamos escrito para que después de cada línea, Crow dijera: “Sí, Joel Hodgson. No, Joel Hodgson «. Es muy difícil generar otras voces o impresiones en ese tipo de voz.

Weinstein: Me inspiré para hacer de Tom Servo una especie de DJ de radio AM elegante. Tenía esta opinión increíblemente inflada de sí mismo y se consideraba un robot de mujeres.

Hodgson: Josh realmente es Tom Servo. Cuando Josh tenía 16 años, bebía whisky escocés de malta pura y fumaba puros; era como un hombre de 40 años en un cuerpo de 17, que es como Tom Servo. Y Crow es como Trace: puede hacer millones de personajes y divide la diferencia entre ser juguetón y cínico.

Mallon: Si canalizaba a alguien para Gypsy, canalizaba a mi mamá. Tenía un corazón de oro y siempre buscaba lo mejor de todo y lo mejor de todos. Y cuando se enfrentó a cosas difíciles, estaba algo perdida. [Laughs]. No sabía cómo negociar cuando las cosas iban mal. Ella se lastimaría, por lo que Gypsy a veces se lastimaría y recurriría a los otros robots en busca de apoyo.

Cuervo T.Robot Platon

Beaulieu: Nuestro presupuesto para el espectáculo fue microscópico. Creo que Josh y yo estábamos ganando $ 25 por espectáculo, y creo que el presupuesto de Joel era un poco más alto, porque tenía que construir accesorios. Pensamos, bueno, veamos hasta dónde llega esto. Realmente no sabíamos cuánto duraría el programa o si alguien lo estaba viendo.

Luego pusimos el número de teléfono de la estación en la pantalla y comenzamos a recibir comentarios. Fue entonces cuando nos dimos cuenta de que hay más de cuatro o cinco personas viendo esto.

Hodgson: Jim Mallon tuvo la presencia de ánimo para ir a la estación y asegurarse de que tuviéramos los derechos del programa. Luego me dijo: «Lo único lógico es que seamos socios 50-50, por lo que no estamos trabajando el uno para el otro». Y le estreché la mano y dije: “Ejecutaré la creatividad; tú manejas el negocio y la técnica «.

Mallon: El espectáculo fue mucho trabajo. Alrededor de marzo o abril [of 1989], estábamos todos agotados. Y sucedió en ese momento que HBO decidió, basándose en el éxito de la televisión musical, que podían crear comedia televisiva y estaban buscando programación. Revisamos nuestras cintas y sacamos siete minutos del mejor material que teníamos.

PARTE II: JUVENTUD INDOMADA

El 18 de noviembre de 1989, Mystery Science Theatre 3000 hizo su estreno en la red de cable en la naciente red Comedy Central (entonces llamada Comedy Channel). Fue el primer esfuerzo de la compañía de Mallon y Hodgson, a la que llamaron Best Brains.

Mallon: Inicialmente querían que todos nos mudáramos a Nueva York para hacer el espectáculo. Algunos de nosotros teníamos familias, y ninguno de nosotros quería simplemente dejar todo y mudarse. Además, nos habían mostrado los nuevos estudios que construyeron, y eran pequeños; para nosotros, parecía un lugar horrible para hacer el espectáculo. Finalmente, dijimos: «Tenemos que llegar hasta aquí».



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