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Lebbeus Woods: el arquitecto que se atrevió a preguntar «¿y si?»

julio 2, 2021


De hecho, solo uno de los casi 200 fascinantes dibujos y otras obras que se exhiben en Lebbeus Woods, Architect, estuvo destinado a ser construido, dijo Dunlop Fletcher. En lugar de los planos y modelos detallados del arquitecto arquetípico, cuidadosamente calibrados para producir un mapa de ruta hacia una estructura terminada, los dibujos de Woods son caprichosos y estimulantes, con nuevas ideas radicales como resultado de sus esfuerzos. «Ningún proyecto está completamente diseñado», dijo. «Esto es intencional: Woods permite al espectador completar el proyecto en su mente».

Las ideas de Woods comenzaron en sus cuadernos de bocetos, que llenó de dibujos detallados. «Estaba extremadamente dotado con la pluma», dijo Becker, y agregó que muchas de las piezas están escritas en un extraño idioma híbrido que podría ser en parte latín, en parte inventado. Los curadores lo compararon con una especie de código que conectaba los fragmentos conceptuales que recorren el trabajo altamente teórico de Woods.

«Podría significar algo, podría ser que está creando casi estos artefactos ficticios de estos elementos de apoyo para interactuar con los dibujos más grandes que haría más tarde», dijo Becker. «Son casi como Da Vinci en su ilegibilidad».

Quedan otras preguntas sobre qué estaba haciendo exactamente Woods cuando tomó el lápiz y el papel. Tomemos, por ejemplo, una pieza llamada Aero-Livinglab, de su serie Centricity de finales de la década de 1980, en la que el arquitecto estaba «esencialmente creando una ciudad utópica» con «su propio conjunto de reglas», según Becker. El dibujo muestra una habitación flotante que se parece tanto a un insecto como a una especie de zepelín alienígena. ¿Cuál sería el propósito de tal construcción?

«Podría ser un espacio habitable», dijo Becker. «Podría ser pequeño, podría ser grande. A menudo, estas cosas no tienen una escala clara, pero sabemos que el objetivo de Centricity era invitar a una pregunta de ‘¿y si?'»

Un obituario en el sitio web de Architectural Record llamado Woods «el último de los grandes arquitectos del papel«y dijo que» alcanzó el estatus de ídolo de culto entre los arquitectos por sus paisajes postapocalípticos de líneas densas y perspectivas hundidas «. Deconstructivistas en la forma más literal, nunca fueron ejercicios formalistas. En cambio, transmitieron las profundas reservas del arquitecto en cuanto a la naturaleza de la sociedad contemporánea y, en particular, su inclinación por la violencia. Evitó la práctica, alegando interés en las ideas arquitectónicas en lugar de los desafíos cotidianos de la construcción comercial «.

Si parece ciencia ficción …

Con un cuerpo de trabajo lleno de estructuras voladoras, balizas espaciales y extraños edificios postapocalípticos que parecen como si una nave nodriza alienígena se hubiera estrellado contra ellos, es natural que el trabajo de Woods haya sido comparado con la ciencia ficción. Woods diseñó un set para Alien 3, haciendo comparaciones con el artista surrealista suizo HR Giger, pero todo se descartó cuando los directores cambiaron de producción, dijo Becker.

Uno de los dibujos de Woods – Cámara de la torre neomecánica (superior), que representa una silla elevada en un entorno industrial espeluznante y en descomposición, se abrió camino en la película de ciencia ficción de Terry Gilliam de 1995, 12 Monkeys. Woods presentó una demanda alegando que una sala de interrogatorios que se ve en la pantalla era una reproducción no autorizada de su trabajo y ganó un acuerdo de seis cifras. «Esencialmente, simplemente arrancaron este dibujo», dijo Becker.

Aún así, Woods, quien fundó el Instituto de Investigación de Arquitectura Experimental en 1988 y enseñó durante muchos años en la venerada institución de artes Cooper Union de Manhattan, no se veía a sí mismo como un artista conceptual de ciencia ficción, según Dunlop Fletcher, quien dijo que las obras del maestro dibujante «provienen de un lugar en el que realmente se comprende el entorno construido actual , en contraposición a una fantasía completa. Parecía muy reacio a ser arrojado a ese reino de la arquitectura de fantasía «.



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